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  • “情画何时了”——相识未必相知的刘振夏

    他早在二十多年前就有引领潮流的机缘,稍作努力便可直上云霄而一代风流。但是,他没有顺势而上,相反,不屑名利归隐淡出,挥挥手二十年间一片云彩也没见。当对他是仕宦之人或丹青之人的评说,逐渐淡出人们的话题时,他却亮相了,而且“著书论道”,欲与文人竞天下,不管是无意还是有意,书的泛及面肯定比画作来得广远。画传播美学,对美的欣赏高低有异,但大致趋同;书却要直面世理,曲直是非任人评说。

     

    “情画何时了”——相识未必相知的刘振夏[《阳澄湖畔牧鹅人》刘振夏·作]

     

    虽说著书说事,说的是自家事,众人评说,评的却是说事人。依书说事,以事说人…….刘振夏又一次把自己推向公众视线。无意弄潮却临风,风自何方?东西南北。

    大凡画画人都有个性。浅象的个性只能是坏脾气的代名词。生活惯之,养成唯我的劣性,却成了“个性”的托辞,这是误解。个性,应该解释为:有主见,有想法,有目标的思想者。非人云即云的附庸者,刘振夏算是典型者。

     

    “情画何时了”——相识未必相知的刘振夏[《妙语》刘振夏·作]

     

    在画家圈,振夏兄对画作评价要求的苛刻是有名的。非由衷而发的溢美之词是绝不会从他口中流出。这种只评画,不看人的习惯有时会被与人情态度问题枉扯在一起,此利此弊他或许明白,但是,要把心中艺术标杆折弯去迎合僧面佛面,他做不到。殊不知,当他还沉浸在沙中淘金的喜悦时,悄然堆积的沙堆已足以使他陷入尴尬的境地。几多春秋事,1985年后他悄然退出美术舞台,留给圈内一个清傲独行的背影。

     

    “情画何时了”——相识未必相知的刘振夏[《百合花》刘振夏·作]

     

    作为丹青孤侠,他独驻寒处。但作为市级领导他却无法独善其身。他担任中国民主促进会苏州市委会主委,是苏州市政协副主席,全国政协委员。在其位谋其政;政治信念、社会责任、职务要求等,都务必使他收敛起文化个性,取而代之的是求同存异的共性。他在担任民进苏州主委时,广纳群贤,使民进队伍精英荟萃,人才济济,成绩卓越。一个画家在领导岗位上能有如此从容之态,这正说明他才能的多面性。

    他在把形象思维转换为逻辑思维的同时,角色也随之调整。思、言、行一切皆依岗位规矩为准绳。他做到了,因此,他在履行公职时,能如此张弛有度,进退有序,丝毫不见画家常具的放任不羁之气。

     

    “情画何时了”——相识未必相知的刘振夏[《世界屋脊上的骑手》刘振夏·作]

     

    我认识振夏兄是在上世纪70年代后期,当时我从乡下插队调上来,他也才从牛棚里获释,同在文化馆集中搞创作。因此,我有机会近距离看到他创作的过程,他作画,习惯把画板竖直(能退远观察)。每每用笔前都会凝视良久,一旦成熟就疾笔挥洒。我特别佩服他对脸部和手的刻画,下笔狠、准,笔笔到位,就如神枪手每枪必中靶心一样,绝无拘泥呆滞的犹豫。画坏了就弃之再来,如此反复直到满意为止。

     

    “情画何时了”——相识未必相知的刘振夏[《相马图》刘振夏·作]

    他首次举办个人水墨肖像画展,展览期间我多次去观摩学习,他的作品已经远远超越了惟妙惟肖的审美标准,简直把人画活画神了。如此难以控制的水墨,竟然鬼使神差地听命于他的调遣,看似随意泼洒却能依照自己设定方位渗化。

    他精准的造型往往在信守一抹中表现得淋漓尽致。处处有法度,笔笔皆自然,绝无为求深刻而雕琢细微的陋习。他用最概括的笔墨去获取最理想的效果,何处出彩、何处淡化,全然于心中。一个又一个鲜活的形象,在看似轻轻松松的笔墨间跃出。众多的人物形象所激扬的艺术感召力,已经超越客观对象自然生命的大限而得以永存。

     

    “情画何时了”——相识未必相知的刘振夏[《乐趣》刘振夏·作]

     

    振夏有个性,这是为人所知的。振夏情感丰富而又细腻却不为人所知。若他未出《情画未了》一书,此种印象会持续下去,并成为共识。所谓性情,性格在前情感在后,性格决定情感的表达方式。有人情愫略浮便大呼小叫惊咋过度,喜怒皆告之天下。有人情深至骨,却难见波澜,独受悲欣。振夏当属后者。

     

    “情画何时了”——相识未必相知的刘振夏[刘振夏先生]

    如此真实的刘振夏,怎能不让人为之动容,尤感亲切呢!振夏谦虚地说:他不擅未必,并且一再表示写书今生仅此一回。难得一回就掀起波澜,多少人为之激动,多少人为之垂泪,也引得多少人有话要说。真的,要说话的太多,又不知从何说起。每个人都能够在书中寻找到自己的影子,每个人都能把自己的心路历程与之沟通。梦中的恋人如同梦中的故乡,只能深藏心间,宁可在朦朦胧胧中编织清晰,也不要在清醒中去直面曾经,梦碎了到何处寄情? Bob Gainey Jersey

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